名声，动不动就名声名声，真烦”
李昭笑道：“没关系，我关上门自己唱不过虽不能唱这首词，等曲谱好之后，一定会有许多人新填词，三郎的才名仍旧会传遍大街小巷”
李玄霸道：“谢谢阿姊”
这正是他想到的职业规划路线，阿姊要帮他完成第一步了
整理了他会背的诗后，李玄霸头疼地发现，诗不够用
满打满算，他就会背百余首诗若要符合人设，能用的就更少而且唐朝之后的诗，可能韵脚与唐朝不同现在他年幼，可以用“才学诗所以韵律不规整”勉强糊弄过去，但长大后就不行了
隋唐重诗，就是高官若不喜诗词都会被人排挤如唐朝大臣杨纂，身居高位又是能吏，就因为不喜作诗，被斥责不懂风雅，被同僚鄙夷
李玄霸也试过自己写诗，但天赋实在不行每次聚会都作诗，李玄霸可没有那么多诗做
如何不让其他人邀请他作诗呢？李玄霸思来想去，趁着魏晋遗风未过，给自己打造一个标新立异的“狂士”形象对外说“我不喜作诗”，多作词，偶尔作一两首诗展现自己的才情
后世“诗词”并列，好像词与诗一样都是“传统文学”，其实不是
“词”全称“曲子词”，是从市井开始流行的“流行通俗歌词”
民间南北朝时期就已经有曲子词；隋唐开始发展，如《河传》《杨柳枝》原本就是隋朝的民歌；到了盛唐，大量文人参与创作曲子词，文人词兴起；北宋厚积薄发，造就了“宋词”的辉煌
“词牌”的平仄规定，其实就是“古乐谱”先有了第一首词曲，传唱度上去后，其他文人跟着这个乐谱继续填词，然后形成了一个“词牌”用后世比喻，就是“翻唱填词”
如《满江红》就是柳永创的新调柳永少年时是青楼常客，乐工每谱了新曲，都会找柳永填词新曲流行后，文人们跟着填词翻唱，《满江红》的词牌才流传下来
现在正是词的草创阶段，词牌很少李玄霸随便从后世拿出来一首词，都是“新曲”，平仄韵脚都是他说了算如果词中有不合适的字眼，他能随便改
词现在是“民间艺术”，填词现在虽是文人偶尔做的雅事，但你要求某个文人去填词，就是把文人当乐工上层贵族虽然会跟着传唱，但不会自己写曲子找李玄霸去填词
杨广倒是能找李玄霸但以杨广的性格，他只会自己填词，让别人传唱
这之后李玄霸的“文人路线”就很清晰了
在他还需要看人眼色，参加文会的时候，若被人点名要求风雅，他就谱曲填词，偶尔遇到正好适合自己会背的诗的场景，再拿首诗证明他会写，只是不爱写
等名声打响之后，他就主业写文骈俪文他写不好，就写秦汉的散文，提前开启古文运动
古文运动就是韩愈倡导的摈弃华丽的骈俪文