释道：“所谓折方瓶，其实就是用多个多面体组合而成的立体器型
折方瓶在有的文献中也会被称为四方倭角瓶
这两种叫法其实都较好理解，因为本身这类器型的主要制作工艺就是将一个完整长方体的八个边角均斜削45度，得到2个四边形、4个六边形和8个三角形的多面体组合
折方、倭角的叫法正好对应了这种削角的制作步骤
长期以来一直有种说法，认为这种折方瓶的器型是从西亚流传来的我记得有一博物馆的介绍中写到，这种器型是与西亚交流的证明
现在，确实能找到几件类似器型的西亚金属器”
沈瑜又找出一张青铜瓶的图片，说道：“10-12世纪的青铜玫瑰水瓶，器型与折方瓶接近”
鹿欣问道：“玫瑰水瓶是香水瓶？”
沈瑜说道：“对，用来放置玫瑰香水，举行宴会时，就会拿着这种玫瑰水瓶为客人们喷洒香水
说回眼前的瓶子
虽然明代的确有很多瓷器器型是从西亚学习而来
但是，我觉得，单凭现存的玫瑰水瓶，就断定折方瓶的设计思路是从外来的，就显得过于片面了
追根溯源，西汉时期，我们的祖先人就会玩多面体骰子今天还能见到两枚西汉骰子西魏名将独孤信也有一枚多面体印章，也被称为煤精印，由26个大小不一的正方形和三角形组成
明代工匠人制作的宫灯中，也有非常标准的多面体造型
成书于嘉靖三年，1524年的《算学宝鉴》就已经知道通过计算“台亭”的空间大小来阐述立体几何概念
这比徐光启翻译并引进《几何原本》，1606年还要早上几十年
所以，我个人认为，这种折方瓶的器型来源，还要研究”
鹿欣笑着说道：“听出来了，你是不认同那种判断”
沈瑜说道：“我不会盲目鼓吹古人，但他们更多时候还是将这种能力与技术用之于更为实际的事物上，比如做花灯，烧制瓷器，建造亭台楼阁”
鹿欣边听沈瑜讲解，边拿起瓷瓶观察当她看到瓶子底部的时候，对沈瑜问道：“这件瓶子怎么没有款识？会不会有问题？”
她又拿起青花碗，看到底部的款识，说道：“是不是应该有类似这样的款识？”
沈瑜说道：“如果这个瓶子有款识，那就轮不到我来捡漏了”
他调出自己收藏的图片资料，说道：“宣德青花双耳倭角瓶，是宣窑御瓷经典的名品今天，国内外博物馆中，有六件与这件瓷器类似的例子”
他边说边展示类似例子的图片“比对同类瓷器的特征，可以看出宣德倭角双角瓶存在有款和无款两类没有款识的是两例，加上我这件，就是三例
无款识瓷瓶的底部处理手法与写款者无异
从青花色泽方面，明显可区分出浓淡深浅二类
我买的这件，与国内一家博物